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De gauche à droite
Moriyama Hiroky, Hiratsuka Ryoichi 

Sans titre, 1966, acrylique sur toile, 100 x 100 cm.
Carré d'Art – Musée d'art contemporain de Nîmes.

Peintre suisse d'origine neuchâteloise, Olivier Mosset est né en 1944 à Berne et vit à Tucson (Arizona, USA). Jeune, il travaille dans les ateliers de Tinguely et de Spoerri, où il se met à peindre. Il part pour Paris où il fonde, avec Daniel Buren, Niele Toroni et Michel Parmentier, le groupe BMTP qui vise à déconstruire le système pictural, à atteindre le degré zéro de la peinture. Il peint des cercles noirs sur fond blanc, puis des bandes blanches et grises, puis du blanc sur blanc. Il s'installe à New York pour quelques années.
Dès 1977, le monochrome fait son entrée dans le travail de Mosset comme la solution la plus efficace pour la peinture, son état de plus grande saturation.
Il peint des tableaux monochromes de formats variés en employant de la peinture industrielle, et développe le genre Néo-Géo (nouvel art géométrique). Puis, ses oeuvres deviennent plus libres, mais restent toujours dans la veine minimaliste. Il a notamment peint les séries de tableaux «Red Star» et "Untitled (tic tac toe)". Ses oeuvres sont exposées dans le monde entier.

Lila Square, 1990, acrylique sur toile, 280 x 320 cm.
Galerie Les Filles du calvaire, Paris – Bruxelles.

Red Square, 1998-1999,
acrylique sur toile, 305 x 305 cm.
Courtesy Klemens Gasser & Tanja Grunert.

2 lignes de tirets interférents

Le Musée d'art contemporain présente les œuvres de François Morellet entrées dans la collection depuis 1985. Cette exposition est l'occasion d'interroger l'artiste sur le regard qu'il porte aujourd'hui sur ses œuvres créées entre 1952 et 2007, soit 55 ans. Il donne ici une réponse.
Avec une création inédite : Échappatoire, François Morellet dispose l'ensemble de ses œuvres en s'appuyant sur une trame inspirée d'une peinture de 1975. Échappatoire est une grande sculpture labyrinthe de 12,50 m par 12,50 m qui organise notre champ visuel et nos déplacements et à partir de laquelle chaque œuvre devient un point de vue singulier.

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